Presse-Spotlights
„Gutruf’s game of lines plays well in Mexico City“ Carlos Ximenez Estrada, News,
Mexico City, 6. Februar 1993.
“Zweifelsohne handelt es sich hier
um eine ausgezeichnete Gelegenheit, eine Sammlung von Werken mit höchster
künstlerischer Qualität zu betrachten.” Rocio Hernandez White, Uno mas uno/Mexico, 7. Februar 1993.
„Wir weisen darauf hin, dass Gerhard Gutruf nicht ohne Grund zu den
bedeutendsten österreichischen Künstlern gezählt wird.“ Amal Choucri Catta, Le Progrès Egyptien, 31. Juli 1993.
„Gutruf’s art has two starting points, of wich utopian
landscapes are the first. By looking into the problems we might face in the
future. Gutruf tries to express the ideal of a perfect world in his art. He
finds his second starting point in the art of the Old Masters, studies in series
of sketches and prints. He tries to take a step in a new dimension through the
combination of these two main influences …” Tania Badenhorst, Die Perdeby/Pretoria, Februar 1998.
“Humor und sachliche Aufrichtigkeit, Erfindergeist und Suche nach der Magie der
Malerei wie rhythmisches Einfühlungsvermögen verbinden sich Motiven, die man als
Veduten, Interieurs oder Stillleben erkennt, die aber darüber hinaus
Experimentierfelder des Sehens darstellen. Auch die neuen Medien und die
Fotografie spielen eine Rolle, wenn der Künstler Motive von Bosch, Tizian,
Tintoretto, Poussin u.a. hinterfragt und neu interpretiert. Auch die zweite
Moderne kennt den Typus des „Pictor doctus“ und hat in Gutruf einen der reinen
Malerei verpflichteten Vertreter, der in vielschichtigen „Höhenlagen der
Abstraktion“ (P. Rotterdam) agiert.“ Brigitte Borchhardt-Birbaumer, Kurier,
Wien, 13. Mai 1998.
„... Seit langem versucht Gutruf, die Geheimnisse großer Kunstwerke zu
ergründen. Doch Experten bescheinigen ihm, dass er schon längst selbst höchste
Qualität bietet.“ Hans Werner Scheidl, Die Presse, Wien, 3. März 1999.
„The exhibition of Austrian painter Gutruf at the Beijing International Yi Yuan
Museum (June 5th – 30th) has unexpectedly fascinated Chinese painters and
audience.
To find out the reason, one must step into the museum to face the paintings, to
feel and ponder upon them. Gutruf’s works, with the theme of “Space and Time”,
belong neither to the classicism nor to the post-modernism. His works have the
features of being miraculous, enigmatic and capricious. Multiplicity seems to be
a backbone. For example, in his “Space Series”, “Machine Landscapes”, “The Great
Colosseum” and “Paraphrases”, he combines technology with painting, more
importantly, he shows a strong interest in his own age. By observing the
possible questions of human beings, he tries to express the thought of an ideal
world.
Another point one might notice about Gutruf is that, there are few topics of
Austria in his works. Some critics say, Gutruf is not an Austrian artist in its
traditional sense. His works are not suitable for his native art market. He
holds his exhibitions most of all abroad. He does not belong to any art trend,
but to his own stubborn art ideology. Thus, is Gutruf more of an international
art representative? Perhaps this is the reason why many painters and audience
are interested in him.” Beijing Daily, 14. Juni 2000.